在国内影视行业大版图里，古装剧市场向来是一块举足轻重的阵地。这些年随着观众的口味变得越来越多样化，审美水平也不断提升，古装剧的创作面临着比以前更多、更棘手的挑战。拿《九重紫》这部备受关注的古装剧来说，它的朝堂戏引发的争议在行业内外都掀起了不小的讨论。有人觉得它的朝堂戏是“幼儿园权谋”水平，太小儿科了，可也有人觉得这么处理恰如其分。今天这篇文章就打算往深入探讨古装剧朝堂戏在创作的时候面临的那些困境，出路如何，也分析一下《九重紫》在朝堂戏这块领域做了哪些尝试，又有怎样的突破。

《九重紫》改编自一个热门的IP，在市场上的表现还算不错，挺受欢迎的。不过一说到它对朝堂戏的处理，争议可就大了。有不少观众觉得剧里的朝堂戏实在是太简单化了，好像没怎么用心去琢磨，缺乏该有的深度，也没有真实感，觉得挺别扭的。可也有人持有不同的观点，觉得对于古偶剧来说，朝堂戏稍微“低龄化”一点，说不定恰恰是能吸引观众的一个法宝，毕竟古偶剧有自己的特点和受众群体。

仔细看《九重紫》的朝堂戏，确实是存在着一些地方处理得挺牵强的。比如剧里展现的政治斗争太幼稚了，根本就没有把古代政治斗争错综复杂的情况和深厚的深度给体现出来。有人可能会问这是不是就意味着剧集的质量不过关？其实真不一定是这样，看市场反馈就知道了，虽说朝堂戏存在着争议，大家各有各的看法，可实际上并没有对《九重紫》这部剧的整体表现造成特别大的影响，该受观众喜欢的还是挺喜欢的，收视率也说得过去。

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在古偶剧这个大范畴里，朝堂戏通常都被看作是情感戏的“胡椒面”，就好比做菜的时候撒点胡椒面，能给菜增香提鲜一样，朝堂戏在古偶剧里就是给情感戏添点味儿，但又不能抢了情感戏的风头，不能让它太突出了，得把握好度。《九重紫》里的朝堂戏虽说看着挺简单的，没什么太复杂的东西，可它确实有效地推动了剧情的发展，就像给整个故事的小推车加了一把劲儿似的，为男女主角之间的情感纠葛提供了合适的背景。这么看来这种处理方式，说不定还真是古偶剧朝堂戏的“恰如其分”之处呢，有它存在的合理性。

而且在古偶剧创作朝堂戏的时候，往往都遵循着“重情节、轻背景”的原则，不需要费太多心思去铺陈那些特别深刻的背景知识，也不用把古代朝堂都给讲得清清楚楚、明明白明的，只要通过简单的二元对立，或者不同利益集团对立这种简单的方式，就能推动剧情往下发展了。这种创作逻辑不只是适用于《九重紫》这一部剧，其他好多古偶剧也都是这么干的，大家好像都默认了这个套路似的。

再说说朝堂戏在古偶剧里的主要作用吧，它是用来制造强反转、强戏剧化的外力的，就像给剧情安了个小马达一样，能让剧情变得更有意思，更吸引人，然后推动男女角色之间的关系不断发展变化。同时朝堂对于剧中的角色来说，就是一种不可抗力，就像老天爷安排好的一样，角色们没办法改变，这就能给他们带来一种很强的命运感，让观众看着更揪心，更能代入进去。《九重紫》在这方面做得相当不错，剧里的朝堂戏就成了前期男女主角有着悲惨命运的关键背景板，要是没这个朝堂戏，可能那故事就没那么吸引人，没那么打动人了。

对于古偶剧来说，这朝堂戏的深度其实“够用”就行了，没必要非得追求过度复杂的政治斗争，把朝堂上那点事儿搞得跟真的历史剧似的，那也不符合古偶剧的定位。只要它能够给情感戏提供足够的背景来推动剧情发展，而且别弄出明显反智、反常识的情节来，那这个朝堂戏就算是成功了，就能在古偶剧里发挥它该发挥的作用。

还有一点很重要的就是，在考虑朝堂戏创作的时候，市场考量是个不能忽视的重要因素。毕竟对于大部分观众来说，要是朝堂戏太多、太复杂了，可能就会影响到他们的观剧体验了，看着太累，太费脑子了，大家看古偶剧本来就是想轻松轻松，跟着剧情感受感受情感。所以在创作朝堂戏的时候，就得好好平衡一下剧情的深度和观众的接受度，不能光想着自己把朝堂戏写得高深莫测，还得考虑观众爱不爱看。

《九重紫》的朝堂戏引发的这场争议，实际上反映出来的是古装剧创作里的一个挺普遍的问题。如何在保持剧情有足够吸引力的同时，还能提升朝堂戏的深度和真实感，是让古装剧创作者头疼的一个事儿，得好好琢磨。以后古装剧里的朝堂戏说不定就得在保持它作为情感戏的“胡椒面”这个特色的同时，还得适当增加点剧情的深度和复杂性，这样才能满足不同观众的不同需求，让大家都能看得满意，各取所需。

你觉得《九重紫》这部剧的朝堂戏处理得怎么样？你觉得古装剧的朝堂戏到底是应该追求深度，还是就保持简单点儿好呢？欢迎大家都到评论区里来分享分享自己的看法，一起来探讨古装剧的朝堂戏创作到底该怎么处理。

发布于：北京市